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【评论】淡墨轻岚 率意求真

2014-10-20 17:17:00 来源:艺术家提供作者:盛葳
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  青年画家程阳阳生于文化古城徐州,成长并求学于六朝古都南京,毕业于南京艺术学院,后从美术理论家翟墨先生攻读艺术理论。多年从事美术出版工作,曾任北京美术摄影出版社总编辑。其父是当代著名的山水画家,更是艺术研究和编辑出版专家。程阳阳自幼感受金陵文人士夫气息,耳濡目染于世家文化,三十余载辛勤为学,研习诗书画印之道,作品别具一格、自成特色。

  他的艺术眼界一开始就非常开阔。治学范围跨越古今、兼容东西。在南艺求学时,程阳阳不仅接受了严格的笔墨训练,于画史画论、中西文艺理论、亦了然于心。纵观整个近代以来的中国画坛,从康有为“中国画衰败至极”之疾呼至徐蒋写实体系蔚然成风,乃至海派、京派,抑或岭南山水,断然拒绝中西合璧、绘画改良者实为罕有。在改革开放的新语境中,以泰西之法推进中国绘画之发展亦成为共识。因此,在这样一种文化情境和发展大势中,程阳阳同样也曾力图借鉴西方艺术,谋求自身绘画的突破,甚至是基斯·哈林(Keith Haring, 1958~1990)这样的现代派涂鸦艺术家,也是其曾经研究的对象。

  然而,程阳阳并没有走向“实验水墨”或“抽象水墨”。随着阅历的增长、学识的积累,他开始站在中西艺术之上,以开阔的视野反观中国绘画传统,思考当今中国绘画之可能。如同文艺复兴之于古代希腊罗马,拉斐尔前派之于前文艺复兴时代,程阳阳的艺术思考和实践同样开始于追溯逝去的“黄金时代”,宋元绘画因此成为他关注的起点。而且,家乡和家庭的双重影响使得他的选择更多地倾向于南派山水,远师董源、巨然等南派正宗,近师董其昌、龚贤等继往开来者。其中,龚贤影响尤甚。程阳阳的绘画正是在这个基础上自然生长出来的。他在创作中临习揣摩经典,幼时便可背临《告身帖》。从颜真卿的笔法入手,直以中锋入画法。

  他重视师法造化,从小便常随家人遍游名山大川,回归自然、体悟自我,这种习惯一直保持至今,游于山水间能有心得。更重要的是,他在绘画实践和理论思考中均将“笔墨”放到一个至关重要的位置,这与当下时代青年有所不同,对笔墨的追求构成了他绘画的重要基石。

  程阳阳的作品多以中锋造劲秀之势,辅以侧扫之笔,层层积墨,细笔渲染,皴写一体,逶逸流畅。他的创作重感悟、重修为,却不拘泥三远构图和笔墨程式,融会南北山水之法,写山川气象能别具一格。云雾之间,朦朦胧胧、烟润淋漓,山川溪涧、草木树石、空间层次清晰可辨,颇有钟山野老遗风。此外,现代审美的因素也潜在地影响着作为现代人的程阳阳,无论是构图,还是赋彩,均有着不同前人的艺术表现。

  中国画的创作讲究积累,讲究境界,若非经年累月之功,难见成效;若无远离俗世之心,则难有意境。程阳阳性格温润、心境平和、修养全面,更为重要的是,作为一名当代画家,他笔下展现出一种难得的非功利性。常常流露出一种天然自在、平淡从容的气度。画虽小道,但为人、为学境界高低,却在画中表现出来。程阳阳将自己对自然和生活的感受融入到自己的作品中,以简约洒脱、萧散简远的笔墨来展现独自的审美理想、人生追求和哲理思考。他正享受着笔墨文化的实践过程带来的快乐。

作者系《美术》杂志副主编

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