今天，画山水画的人越来越多，但能真正从源头上找活水，“用最大的功夫打进去的人却少而又少。前人学山水，均离不开宋元各家之法，然后研究明清诸贤，心摹手追；再到造化中去陶冶心胸，汲取天地精神，方能逐渐进入山水正道。而要有更深造诣必须日日读书，锤炼书法，修养人品性情，悟得静中三昧。这些，在今天看来，都是比较难做到的事，尤其对一个青年来说，于平淡中做功夫，更不容易。“味淡声希处识心体之本念”，在前贤看来，心静不下来，什么事也做不了，更遑论笔墨。笔墨的核心，就是“静”、“净”二字。

　　程阳阳自幼酷爱读书，尤爱文学，更喜好绘画。以优异的成绩考入南京艺术学院后选择了美术学专业，成为著名史论家周积寅先生弟子。毕业后从事美术出版工作，曾担任北京美术摄影出版社总编辑。编辑工作之余，随翟墨先生读史论在职研究生，著有《任伯年研究》《鲁迅的装帧思想》《走近大师--毕加索》《毕加索和格尔尼卡》《马蒂斯》等数十万字的著述。同时，从事山水画研究和创作凡十五年，笔耕不息，已见可贺成果。

　　程阳阳的山水画从宋元入手，注意从大势取景，章法多饱满而奇诡。留白往往不在天地而在山水云石之间，节奏自然，气脉平缓，多有平中见奇的效果。他的笔墨从龚贤筑基，参以吴镇、董其昌，厚朴中偶见空灵之气。他喜以淡墨层层点染，笔笔以中锋出之，许多画点染堆加往往在数遍之上，故能留下浑厚且拙朴的效果。他用色清淡而不浮薄，色不掩墨，墨色交混形成醇厚而华滋的韵致。他的画往往数日而成，有的用数周时间，推敲琢磨，真的去履行“五日一石，十日一水”，在慢中做文章。

　　他重中锋，无一笔轻率。自幼能背临《告身帖》，颜书的劲朴与《张迁》《石门》的拙厚融于笔端，形之于线，颇能显现中国画线条魅力。线也即笔，很见画家的素养性情，更见功力积累。程阳阳于此途从不讨巧，日有所得，步步为营，于“骨法用笔”中体现亦柔亦朴、淡而弥厚的风格特征。在青年一辈的山水画家中，这种拙厚的笔力是少见的。“天道酬勤”是笔墨艺术的规律。

　　程阳阳阅读兴趣广博，中外文论及美学新见均有兴趣。读书思考，更觉中国画源头可贵。“问渠哪得清如许，为有源头活水来”。中国画的源头活水是书法，是来自上古三代的书写之美，也即所谓金石之趣。源头活水同时也是赵孟頫倡导的“画贵古意”，康有为解释这个“古意”为求真、求朴、求简，是绚烂后的平淡，是造化深处的静谧和深邃。这种境界在今天已经很难见到，有人借口“时代变了”，火热的时代，哪可以再表现安静。于是山水越画越火、越画越躁。虽是“时代的最强音”，却与山川精神相悖，离中国画的本质越来越远了。

　　程阳阳于工作间隙常到大山中体悟，寻觅前人曾付出的智慧，同时，发掘自己的心得，经年思考，对山川的感悟已形成独家面貌。

　　程阳阳现在中国文艺评论家协会工作。工作之余，浸染丹青，大量的展事和学术活动，更利于他的思考参悟。相信行进在源流正脉中的程阳阳必将越画越好。中国画大器晚成，把读书、修为、养生与笔墨的锤炼结合，把对古人的研究和借鉴与山川体悟日常生活结合，几十年下来，必得大成。